假如说钢琴好的音质在于张弦构造的装配工艺加工工艺，那麼整音技术性是整音师运用槌毡的延展性确保了这类音质，它是一门技术专业技术标准非常高的加工工艺，也是在钢琴生产制造生产流程中不可或缺的一道工艺流程。

       钢琴整音师与钢琴调律师是特性迥然不同的二种工作中，调律师的工作中只需将一架钢琴的二百多条吉他琴弦，依照乐律的规定调准就可以。但整音师则必须他不仅具备一定水准的调律技术性，还需要把握整音工作中的专业技能，对钢琴做音质层面的解决。

       钢琴的整音现阶段在中国都还没普遍应用，如何解决钢琴的音质？它是最实际的难题。假如说钢琴好的音质在于张弦构造的装配工艺加工工艺，那麼整音技术性是整音师运用槌毡的延展性确保了这类音质，它是一门技术专业技术标准非常高的加工工艺，也是在钢琴生产制造生产流程中不可或缺的一道工艺流程。

       钢琴整音的必要性

       １槌毡过软

       钢琴假如配备了一副毡子过软的音槌，显而易见演奏起來觉得是软乎乎的，响声发堵，沒有声音，分音模糊不清混浊，整音师对这类音槌的品质称作先天发育不足。就算槌毡的音频构造有不错音质的潜在性，因为槌毡的缺点，反倒危害了音质的充分发挥，难题发生在音槌毡子纤维组织太绵软欠缺延展性，导致音槌击弦乏力，这类过软音槌只有用密封固化剂，或是电加热开展挽救，解决后实际效果也不会理想化，仅仅声音上面有新提升 ，但音质沒有质感，金属材料声显著，是最不理想化的音槌，提议不必在生产。

       ２槌毡硬度不足

       如今大部分家中购买的钢琴常用的音槌，均属这种状况，演奏起來，沒有声音和音质的转变，欠缺歌曲的感染力，低音不清楚，不光亮，整音师看待这类钢琴的音槌，一般状况下不做音质解决，缘故是因为音槌毡子的硬度不足，不具有整音的标准，在某种意义上对这类音槌的品质也可称作先天发育不足。如今此项工作中也就是钢琴调律师挽救的方法：在大规模或是某些音槌的冠表面多方面密封固化剂解决，那样做仅仅在钢琴的声音上略微改进，但在音质上沒有质的转变。

       之上详细介绍的这二种种类的音槌，都存有着毡子上的难题，导致整音师束手无策。实践经验证明沒有开展音质解决的音槌当然也就不会有好的音质。

       ３槌毡扎实

       钢琴音槌的毡子扎实，演奏时，响声听起来有点硬，又尖、又炸、又劈，不堪入耳，即便钢琴的设计方案有效，工艺精湛，造型设计美观大方，本来便是一台基本非常好的钢琴，也会因为音槌的原因危害到钢琴的品质，难题就发生在音槌上，一般 用于解决的方式是用整音专用工具（排针）立即扎针在音槌的击弦点上，更改槌毡的强度使之音槌表层的毡子绵软些，那样的音质会温和些，从技术性视角和预期效果而言，它是一种简单的解决方法，得到的音质并不是真真正正的“理想化音质”。因而也就是用在一般级别的普及化钢琴上。我们知道钢琴的“理想化音质”关键是把握对钢琴音质解决的整音技术性，是借助职业钢琴音响师心里潜在性的“规范音质”，根据对毡子延展性得解决中，反映出去。归纳的说，造成这类音质，是因为音槌“槌芯”本质的地应力转变。而这一转变也是来源于对槌毡延展性解决的結果。这就是钢琴一定要开展音质解决的目地。也有一点特别注意的是，槌毡扎实的音槌刚好是大家开展音质解决所必须的音槌，它是音质解决的先天性标准，不然整音工作中就不容易充分发挥应该有的实际效果。

       法瑟（Fazer）钢琴是由欧贸乐器（上海）有限公司与芬兰Musiikki-Fazer集团公司合作，芬兰公司授权生产。

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